大家都說要學會調音前，總要先學會如何聽音，要不然連聲音正不正確都聽不出來的話，怎麼能調音呢？新竹勝豐群音響日前便舉辦了一場非常特別的「XYZ三軸聽音法」，由蔣曉東先生主講，藉由他的多年經驗來告訴大家，如何用最簡單的方法辨識出系統的聲音正不正確。

勝豐群音響的蔣曉東先生擁有超過20年的音響資歷，經手過的音響案例無數，以他的經驗，即便是價位普通的系統，如能按照他的三軸理論調音，也能發出和高價系統一拚的聲音。這也就是為何當天在現場的高價器材何其多，蔣曉東只選了Cyrus的CD i CD唱盤與8 DAC綜合擴大機，配上PMC twenty 22書架喇叭這樣的中價位系統做示範就夠了。

蔣曉東開宗明義便強調，只要參考現場演奏的聲音結構，很容易便可調出正確的聲音。他舉了一個簡單的例子，主唱總是站在樂團之前，舞台的最前方，歌手的歌聲也是整首歌曲的要點所在，因此人聲必定是明顯、清晰而不被樂團所覆蓋的。利用這個簡單的邏輯，就能找到正確的聲音。而三軸調音法，便是一一發掘這些邏輯，所歸納整理出來的調音方式。不過，在教三軸調音法之前，要先知道有哪些邏輯可以遵循，這堂講座所教的，就是運用簡單的邏輯，定義三軸聆聽法，辨識自己的系統是否正確。

簡單地說，「3軸聽音法」是用最簡單的方式，聽出最正確的聲音，但不去聽音色，因此不必辨別是不是美的聲音，要辨別的是「不美的聲音」。三軸怎麼聽呢？蔣曉東先拿出一把吉他做示範，當他坐著彈奏時，吉他的低音弦（較粗的弦）在上，高音弦（較細的弦）在下，他先撥了低音弦，再撥高音弦，此時可聽出低音的發出的位置略高於高音，這就是吉他這件樂器在Y軸的聲音分布情形，這也就是說，如果你用你的系統重播吉他獨奏，也應該要能聽出低音在上，高音在下的狀況。

蔣曉東開宗明義便強調，只要參考現場演奏的聲音結構，很容易便可調出正確的聲音。他舉了一個簡單的例子，主唱總是站在樂團之前，舞台的最前方，歌手的歌聲也是整首歌曲的要點所在，因此人聲必定是明顯、清晰而不被樂團所覆蓋的。利用這個簡單的邏輯，就能找到正確的聲音。而三軸調音法，便是一一發掘這些邏輯，所歸納整理出來的調音方式。不過，在教三軸調音法之前，要先知道有哪些邏輯可以遵循，這堂講座所教的，就是運用簡單的邏輯，定義三軸聆聽法，辨識自己的系統是否正確。

簡單地說，「3軸聽音法」是用最簡單的方式，聽出最正確的聲音，但不去聽音色，因此不必辨別是不是美的聲音，要辨別的是「不美的聲音」。三軸怎麼聽呢？蔣曉東先拿出一把吉他做示範，當他坐著彈奏時，吉他的低音弦（較粗的弦）在上，高音弦（較細的弦）在下，他先撥了低音弦，再撥高音弦，此時可聽出低音的發出的位置略高於高音，這就是吉他這件樂器在Y軸的聲音分布情形，這也就是說，如果你用你的系統重播吉他獨奏，也應該要能聽出低音在上，高音在下的狀況。

蔣曉東表示，只要音響系統調得正確，就能重播出項是真實樂器在現場演奏時的X、Y、Z軸的分布狀況，謹守此原則，就能分辨出自己的系統是否正確。他還分享了一個響度原則，就是在一個音場中，聲音小的通常在前（較近），聲音大的在後（較遠）；低音在後，音像大，高音在前，音像小。例如在一個交響樂錄音中，定音鼓、銅管的響度大，頻率低，都會安排在樂團的最後方，因此聲音聽起來就要遠；反之，主唱或小提琴，頻率高、音量小，都被安排在前，因此聽起來的位置要近。蔣曉東說，謹守這幾項簡單原則，就可以輕鬆分辨出系統的聲音是否正確了。

會聽了之後，發現系統不正確怎麼辦？如何才能調出正確的聲音呢？蔣曉東賣了個關子說，「三軸聆聽」教的是如何分辨，至於如何調整，就留待下回的「三軸調整」課程再做分解了。

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